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拍品信息

LOT号	0571	作品名称	管道昇 1321年作仿赵伯驹饮马图镜心
作者	管道昇	尺寸	128×72cm	创作年代	1321年作
估价	300,000-500,000	成交价	RMB --
材质	水墨纸本	形制	镜心
出版： 1.《LA PITTURA CINESE 》图240，1959年意大利罗马出版。 2.《HISTOIRE DE LA PEINTURE CHINOISE》（中国绘画史）卷二105，115页，osvaidsiren，1935年所著。 3.《中国名画宝鉴》，河北美术出版社，2007年6月版。 4.《THE PAGEANT OF CHINESE PAINTING》。题识：至治元年三月中澣，仿家千里饮马图画于大梁书院，仲姬管道昇。钤印：道升画印、仲姬鉴藏印：松雪斋图书印、赵氏子昂、罗□□印、悠然见南山管道昇（1262-1319），字仲姬，元代著名的女书法家，画家，诗词创作家。嫁元代吴兴书画名家赵孟頫为妻，封吴兴郡夫人，世称管夫人，延佑四年（1317年），封魏国夫人。管道升所写行楷与赵孟頫颇相似，尤擅画墨竹梅兰。晴竹新篁，为其首创。存世的《水竹图》等卷，现藏北京故宫博物院。在中国的传统绘画史中，女性书画家的记录可谓百不足一，这与父权制度对女性“三从四德”的行为束缚，在道德标准上的性别压迫有着极大关系，即便有家庭允许女性获得教育、创作的机会，在社会中也是不被提倡甚至被指摘的。在这种极为压制女性才华的历史环境中，元代名家管道昇其一生的经历、婚姻以及诗书画艺，在千年中无人比拟，她是最早载入史书的女性画家，也是历史记载地位最高的女性艺术家，对后世影响深远。管道昇，字仲姬,又字瑶姬。浙江吴兴(今浙江湖州市)人。元代著名的书法家、画家、诗词创作家，书擅行、楷；画长墨竹、梅、兰，兼工山水、佛像；诗词、文章，无所不能。元代著名书法家、画家赵孟頫之妻，仁宗延祐四年封为魏国夫人，世称“管夫人”。管道昇与赵孟頫鹣鲽情深，志趣相投，诗画兼擅，佳话传世，史称“管赵风流”。管道昇一生笃定佛教，信仰禅宗思想，她与赵孟頫同是中锋明本（1263-1323）的门生，管道升曾亲手抄录《金刚经》数十卷，赠予名山古刹，她的绘画、书法皆与禅宗有关。管道昇的作品中有着赵孟頫“书画同源”的影子，赵的“古意论”也深刻影响着管道昇的创作。赵孟頫曾云“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”他喜好收藏古字画，认为无论书法和绘画，都是应该在古法的基础上进行延续，“古意”是评价书画的最高价值标准。《仿赵伯驹饮马图》构图疏朗有致，用笔简练遒劲，古意高远，全图只绘古木苍松、瘦马饮水，给人“古道西风瘦马”的境界感。管道昇在绘画题材、笔法、立意上都与赵孟頫有着极深的渊源，赵孟頫擅画马，“自谓不愧唐人。”本幅《饮马图》虽题仿赵千里，但笔法更类赵孟頫，画作所在著录的前图即是赵孟頫除马画以外唯一的走兽题材《二羊图》，对比两幅作品，可以明显看出《饮马图》在造型、姿态表现上的映射，以及线条运用上的契合，更为重要的是，对“古意”的表达，画作追求的简淡复古之风和蕴含的禅意。在传统文人的精神世界中，瘦马含有“忠义、廉洁、刚正”等人格化的精神，虽然“瘦马”的形象是嶙峋的，但笔墨传达出的情感、意志是饱满丰富的，“瘦马”的图式也体现突破前人藩篱，崭新的、个性化的艺术语言。管道昇传世作品不多，本幅款识创作时间“至治元年三月中瀚”，是管道昇离世的前一年，可谓其最后的艺术创作。本作品著录于1935年法国巴黎出版的《中国绘画史》第二卷（宋元）以及意大利出版《中国绘画》。其中《中国绘画》中关于此作的介绍翻译如下：就如同在其他地方，艺术在这里也是一种家族的共享财产，首先被大家共享，然后在去世后传给后代：在他（赵孟頫）的家庭中，他的儿子赵雍（字仲穆，生于1289年），孙子赵麟（活跃于约1360年）也是画家，他的妻子管道昇（字仲姬，1262-1319年）也喜欢绘画，主要描绘的是单色的竹子和花朵。她作为我们记载中的第一位女性艺术家，如果我们用被大师风格作品所培养出来的审美的看其中一幅独特的画作，其生动而又冷酷的写实主义可能在一开始看上去令人反感。这个主题的本质对于中国艺术来说是全新的：一匹在草地上吃草的马，瘦弱到几乎无法站立，因此，当欣赏者看到马的大头低垂到地面上吃草的动作时，会明显感到难以置信。景色（背景）空旷，唯一与这个阴郁主角（马）相呼应的是一棵骨瘦如柴的松树，树枝几乎全都光秃，同样显得病态。这是一位女性的作品，此前我们知道这位女性热爱钻研诗歌、书法，并以植物、花朵、风景和宗教这种温和的主题做为她的主要绘画形象。然而，通过仔细观察这幅画，我们发现画家（管道昇）就像我们（会不会是意大利的17世纪）十七世纪的一些作品风格和手法一样，没有选择会让观者感到惊奇和恐惧的主题；相反，这幅画的主题展现出了同情，是对一个被遗弃的生命的爱的叙述。