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拍品信息

LOT号	2583	作品名称	张大千 1982年作牡丹•行书七言联镜框
作者	张大千	尺寸	中堂90.5×44.5cm；对联134.5×34cm×2	创作年代	1982年作
估价	2,500,000-3,000,000	成交价	RMB 2,875,000
材质	设色/水墨纸本	形制	镜框
【题识】 1.壬戌上元前夕，写华山秋牡丹，与文燮三侄留玩。八十四叟爰，摩耶精舍。 2.华山有秋牡丹，相传秦宫女毛女所化，七八月着谷间涧侧，绚灿若锦。不减永嘉竹间水际也。大千居士再记。印文：张爰之印信、大千居士、张爰、大千父、摩耶精舍 3.莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。文燮三侄索书，八十三叟爰。印文：张爰之印、大千居士除了牡丹，再没有一种花可以用雍容华贵、富丽端庄去形容；牡丹，素有「国色天香」、「花中之王」的美称，自古以来都被当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征，因此文人墨客常常或赋诗咏叹或描摹入画。画中，张大千绘两株牡丹立于坡上，嫣然盛开，姿态妖娆，亭亭玉立。牡丹花头及叶皆大笔点染而成，花瓣寥寥几笔写出，淡浓相称，愈显生动，用笔精严放逸，迅疾奔放中能谨守笔墨合宜的法度。花瓣仅枝茎及叶脉用线条画出，用墨浓淡深浅，层次分明，形态舒展大方。先以花青渲染花叶周围，再用淡墨辅以石绿在其上写茎叶，形象生动，营造出随风摇弋氛围。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，清远绝俗，水墨润泽，极有生机更有富贵庄严之相。张大千的对联书法作品结体趋势上取法苏轼和黄庭坚较多，而点画运笔却以篆隶笔意为主，同时也有师法老师李瑞清、曾熙的影子，常以提按变化来增添点画中端的金石气息。他的对联以行楷书为主，但常常出现单个的草字，或在行楷书之中并入篆法，将各种字体融为一体，化为己用，非书艺高超者不能为之。。张大千的书法虽然具有一定阶段性风格，但笔法的逆锋特点，体势左倾、点线相生以及诸体混用的结体特征，都是较为固定的，在每一阶段都有表现。张大千书法多在点画的前半部分有抖动的节点，这种线条的波动不是由提按造成的，而是起笔时采取较长的逆锋，而行笔时到此处并未在一个方向重合，故形成视觉上貌似按笔的节点。如此联中「莫」字和「最」字，这种笔法多在篆隶中使用，而张大千在行楷书中也常用此法，所以书法的古意和金石气油然而生。张大千将篆法、隶法融入行草书之中，如「放」字和「过」字，在捺的收笔处采用隶书波磔之法不单单如之前仅在点画上表现，且运用自然得体，可谓独具匠心，耐人寻味。张大千的书法左重取向，除了横向点画往往左低右高，改平直为倾斜，还通过将左边部件的点画加重，造成左重右轻的对比效果，给人以险绝的摇摇欲坠之感。「莫放春秋佳日过,最难风雨故人来」出自清代大学者孙星衍，最难风雨故人来，道出惆怅中的期盼与惊喜。