北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	6672	作品名称	明成化青花海水江崖矾红彩龙凤纹盖罐
作者	--	尺寸	高19.2cm	创作年代	明成化
估价	2,200,000-3,200,000	成交价	RMB 2,875,000
材质		形制
“大明成化年制”款明成化一朝历时虽仅二十三载，却在中国制瓷史上谱写出了一段璀璨的传奇。宪宗本人的艺术素养颇高，书法绘画皆有相当成就，在其统治时期“遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀”，此时御窑厂的工艺水平愈发成熟精湛，供御品的遴选制度极为严格苛刻。故成窑佳器，新品层出，胎白釉润，造型柔美，气韵婉约，纹饰丰富，构图疏朗，设色典雅。所烧制的斗彩更因“用色浅深，颇有画意”而冠绝古今。诚如晚明沈德符（1578-1642）《敝帚斋剩语》所言：“如宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”。著名明清瓷器鉴赏专家耿宝昌先生也认为成化御窑瓷器“胎精釉亦精，高穆浑厚，同臻其妙”。典型成化青花钴料选用产自今江西乐平县的“平等青”，亦称“陂塘青”。因氧化锰含量高、氧化铁含量低，故发色灰蓝，少有晕染，便于描画勾勒精细的纹饰，本器颈部所饰卷草纹、腹部之云纹、径部之海水江崖纹，笔触细腻清丽，呈色淡雅柔和，应为典型平等青料所绘。矾红彩又名铁红，是我国古代陶瓷传统釉彩之一，宋金时期北方磁州窑系已大量采用，多与绿彩配合，形成别具一格的红绿彩瓷。白釉红彩品种最早出现于明洪武御窑，永乐朝亦有烧造。自宣德始，矾红彩与青花相结合的装饰技法开始出现，青花矾红彩的创烧为青花与其他釉上彩的结合给予了启发，从而为明清斗彩和五彩瓷的创烧奠定了基础，对于明清彩瓷的大发展具有极其重要的意义。此罐，口微内敛，高领，微溜肩斜直腹，圈足，因最大腹径接近肩部，加之罐口甚高，故整器显得极为挺拔秀美。附带穹窿形器盖，盖面采用青花拨白技法绘制莲瓣纹，立边饰卷草纹，宝珠型钮呈花苞状。肩部和胫部以青花分别绘卷草纹、海水江崖纹。腹部以矾红彩绘制行龙和飞凤各一，间以青花“壬”字形朵云纹。行龙身形矫健，张牙舞爪，鬃发鬣发随风飘扬，似在奋力前行；飞凤张翅扬尾，顾盼回首，似与行龙互动，其状真可谓：“凤凰于飞，翙(huì)翙其羽”。《孔丛子·记问》中记载：“天子布德，将致太平，则麟凤龟龙先为之呈祥。”龙为鳞虫之长，凤为百鸟之王，因此龙凤纹搭配使用，既代表皇权至尊，也暗喻吉庆。龙凤纹用于瓷器装饰由来已久，元代典章制度规定：双角五爪龙纹，“臣庶不得用”，从此五爪龙纹为皇家独享。该罐所绘龙凤纹与台北故宫所藏三件成化窑青花龙凤纹碗的纹饰布局和龙凤姿态几乎如出一辙，参见《成化特展图录·第31、32、33页》。略有不同的是行龙左前爪奋力伸向身体斜后方，相似例证可参考北京故宫藏成化青花矾红彩云龙纹碗和斗彩海水云龙纹天字罐之龙纹（《明代成化御窑瓷器上·第118页和128页》）。圈足内以青花书“大明成化年制”双行六字款，围以青花双圈。款识书写规整严谨，不同于常见成化款识稚拙的风格，但仔细观察，每一字结体均符合孙瀛洲先生总结的成化款识书写特征。类似款识风格可参见台北故宫藏成化窑青花梵文盘和草花纹罐以及景德镇御窑博物馆藏成化斗彩海水异兽纹盘之底款，见于《成化特展图录·第95和103页》和《明代成化御窑瓷器上·第145页》。成化朝传世品中罐类多缺原盖，为此清雍正皇帝曾专门下旨令御窑厂为成化斗彩海水云龙纹天字罐补配罐盖，传为美谈。而此器却罐、盖齐全，更显珍罕。本器胎质洁白细腻，釉层润泽如玉，青花海水江崖气势逼人，矾红行龙飞凤顾盼生姿，蓝红两色相得益彰，赏心悦目。天海一色，祥云缭绕，龙飞凤舞展现在方寸之间，真可谓气象万千，美不胜收，赏之有神清气爽、清雅脱俗之感。诚如《竹园陶说》所言：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也”。成化时期青花矾红彩器传世品完整器屈指可数，仅见故宫博物院藏青花海水矾红行龙纹碗，另外北京保利拍卖2021年秋拍亦释出同款，成交价：......，然二者皆无款识。与此罐类似例证可参见景德镇御窑遗址出土成化青花海水云纹盖罐残器，该器只以青花绘海水江崖和朵云纹，应为未施画矾红彩的半成品。朵云纹和海水江崖纹与本器略有差异，青花发色浓艳，纹饰布局较为繁密，而且胎体略显厚重，似为本器型创烧期产品，因未达到相应标准而被砸碎掩埋，见于《明代成化御窑瓷器·上，第36页》。另北京中汉拍卖2021春拍释出一件成化青花海水云纹盖罐与景德镇御窑厂出土品相类，成交价达到920万元。遍查国内外公私收藏，此为目前所见唯一一件以绘制龙凤纹且署有官款的成化朝青花矾红彩器，为不可多得的成化御窑孤品，足可以填补成化御窑青花矾红彩品类的空白。展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日。