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0813 李方膺 1751年作 墨梅 立轴

墨梅
拍品信息
LOT号 0813 作品名称 李方膺 1751年作 墨梅 立轴
作者 李方膺 尺寸 132.5×57cm 创作年代 1751年作
估价 600,000-800,000 成交价 RMB 1,495,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
出版：《梅兰竹菊画谱》，第73页，上海人民美术出版社，1986年。
著录：
1.徐邦达著《古代书画过目汇考附目》。
2.徐邦达编《历代流传书画作品编年表》，第438页，上海人民美术出版社，1963年。
3.王凤珠、周积寅编《扬州八怪书画年表》，第210页，江苏美术出版社，1992年。
4.曹惠民，陈伉主编《扬州八怪全书·第1卷·郑板桥李方膺诗文书画全集》，第438页，中国言实出版社，2008年。
5.张松林著《李方膺 “扬州八怪”中的南通人》，第125页，苏州大学出版社，2017年。
6.朱洪《扬州八怪李方膺在皖宦迹考》，《文化学刊》2017年第8期，第30页，2017年8月。
题签：李方膺墨梅真迹，谢稚柳题。
题识：东枝西干复悬斜，章法全无笑画家。我有乡思来笔下，小楼四面看梅花。乾隆十六年（1751）七月二日，写于匡庐之五柳轩，寄呈艺园大兄清玩。晴江李方膺。
钤印：方膺、晴江、平生知己
说明：
1.曾入藏故宫博物院，经徐邦达鉴定，并著录于《古代书画过目汇考附目》和《历代流传书画作品编年表》。
2.谢稚柳题签，魏今非旧藏。魏今非（1903-1983），江苏句容人。解放后历任中南军政委员会副秘书长、广东省省委常委、副省长、国务院财贸办公室副主任、工商行政管理总局党组书记、局长等职。工作之余，雅好书画收藏，与张珩、谢稚柳、唐云等名家交好。
3.上款“艺园”为李方膺好友，南通州康乾时名士保培源。保培源，字岷川，别号艺园，与其弟保培基都是当时南通州有名的收藏家。保培源善吟咏，精鉴赏，郑板桥曾为艺园题匾“无数青山拜草庐”。
4.Lot 813-Lot 814为魏今非旧藏。

挥毫落纸墨痕新 几点梅花最可人
《墨梅》作于乾隆十六年（1751）年，李方膺时年55岁。正是在这一年，他中“小人”陷阱，被劾落官。此作题“寄奉艺园大兄清玩”，“艺园”为其家乡好友、南通州康乾时名士保培源。保培源，字岷川，别号艺园，与其弟保培基都是当时南通州有名的收藏家。
画中题曰：“我有乡思来笔下，小楼四面看梅花”。作者在此显然有两层含义，其一是世道不公，自己落至困境，愈加想念家乡的父老乡亲。其二是在向世人昭示自己依然具有梅花那般真、善、美的品质，具有宁肯“终日卖梅花”也不愿向官场乞恩的坚贞品格。
《墨梅》在造型方面具有如下特点：
一、删繁就简。疏枝疏花，独具个人面貌。郑板桥曾题曰：“晴江李四哥独为于举世不为之时，以难见奇，以孤见实，故其画梅为天下先”。二、剪枝入画。画中两枝梅花槎枒交错，看似寥寥数笔，实非一时冲动的草逸之笔所能为。郑板桥有题文曰：“夫所谓剪裁，乃真剪裁也。所谓刻画者，绝不刻画，乃真刻画也。”这段评论充分说明李方膺是一位严谨的画家，简形而不简神。
《墨梅》的构图特点之一为对角构图。此作将题款、梅花、印章主要安置于右上角和左下角相连的对角线上，左上角留出大片空白，以求得画面视觉重量的平衡以及画境的空灵。其中一枝梅花从右上凌空入枝，有高远宽阔之感。第二个特点是注意梅姿的顾盼关系。下方的梅枝先向左下行走，再分叉，一枝向左上方折转，一枝先向左下再向右上转行而形成枝梢，与上方的梅枝顾盼呼应。这种顾盼关系，有利于有序的引导视线，避免画面产生视觉的纷扰。
李方膺一身正气，奇崛恣纵，为官时敢于怒斥上司的腐败，为画纵横而用笔无所顾忌。其画风倾慕徐渭而狂纵“草草”，气力十足，所谓“一身是胆”。他笔下的梅花，也以胆气胜，在“扬州八怪”中独树一帜。《墨梅》的画法特点，一是以饱含水量的墨笔“一笔画”，从枝到花一气呵成而墨气相连。二是运腕有力，追求“铁干盘根碧玉枝”的力量感。三是造型“草草”，花萼、花蕊的焦浓墨醒点也若即若离。李方膺画梅类于李复堂、黄慎的大写，但更与梅花融为一体，而其“胆气”益使大写意更加水墨淋漓而爽笔“草草”。
《墨梅》给人的艺术感受是轻松简淡，幽淡几笔写枝，淡梅几朵，浓墨勾点花蕊，表现出“挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人”的独到意境，浓淡墨之间犹如化散的云烟。总之，李方膺的笔墨时时表现的真性，能让人感觉到“为官之力，并而用之于画，故画无忌惮，悉如其气”（丁有煜《哭晴江文》）。对于画梅，李方膺曾经意味深长的说自己“知我者梅也，罪我者亦梅也”，乃不改做官时的正直秉性。李方膺的知交袁枚评：“人夺山人七品官，天与山人一支笔。笔花墨浪层层起，摇动春光千万里”。这样的特质，使得李方膺的《墨梅》具有浓郁的直面社会人生的可贵精神。