北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5522	作品名称	清乾隆紫檀西番莲纹高束腰展腿式长方几
作者	--	尺寸	长53cm；宽37.5cm；高93.8cm	创作年代	清乾隆
估价	4,500,000-6,500,000	成交价	RMB 5,750,000
材质		形制
【备注】纽约苏富比，2010年03月23日，lot168，封面作品。此例为典型清代乾隆时期宫廷用高几，造型尚属简练，装饰繁华，显示了清中期时洛可可艺术对东方的影响。材工皆佳，骨架匀停，装饰繁而不乱，秩序感强烈，等级明显，是清代乾隆早期制家具的典型代表。几面攒框，四周起高拦水线，宛如石雕。面心镶嵌黄花梨板，色泽明快，与深沉的紫檀形成对比，富装饰性。边框立边密雕卍字锦地，又名步步锦，其上有海棠形开光，内铲地浮雕西番莲纹。高束腰，上有垛边，下有托腮，垛边和托腮上浮雕变体仰俯莲纹，即清代宫廷所谓“巴达马”纹。束腰四面委角形大开光，透雕兼浮雕细密的西番莲纹，枝繁叶茂，甚为繁复。牙板鼓出，披肩处雕为简练的如意头形，其内浮雕一株苕茛纹，牙板中段亦浮雕两个相对的苕茛纹，并以如意云头相勾连，简繁得当。腿足中段斜收后距离变窄，为展腿式，在清中期宫廷紫檀家具中应用甚多，此种造型形成的空间变化丰富，但用料颇奢，且对工匠的要求也较高，掌握不好容易做成弯折的效果，此例显然属于成功者。腿足下方外翻为卷叶状，花叶舒卷，边缘波折，造型饱满，近似如意头。下方承有束腰底座，更显造型之庄重。底座面攒框镶落膛起鼓面心，边框做成冰盘沿，冰盘沿造型简练，仅下方起压边线。束腰打洼。牙板以厚料制成，中部挖空下方，余两端为腿足，且略呈如意形，造型饱满，沿边起阳线，肩部浮雕西番莲纹，中段倒垂如意云纹，其上亦浮雕西番莲纹。紫檀西番莲纹高束腰展腿式长方几张辉明式家具专家紫檀西番莲纹须弥座香几，见于保利国际拍卖公司2021年秋季拍买，形态均衡典雅，庄重华美，而又几多俏丽，代表清乾隆时期的一代风韵。香几形态、纹饰多变，有太多的对比形式。平直与弯曲、光素与藻饰、连续与间隔、线与面、粗与细、疏与密。这些变化奠定此香几出众的仪态和美感。它有明显的收放节奏，轮廓逶迤婉转。几面、牙板、龟足外张；而上面束腰、下腿、足下垫球、须弥座束腰内收；束腰的托腮、内弯的下腿、须弥座的上枭等等又是放收过渡的桥梁。其纹饰安排错落有致，面沿雕西番莲纹、束腰板透雕西番莲纹、上下托腮浮雕莲瓣纹、四足圆雕西番莲花叶、须弥座束腰下枭和龟足浮各雕西番莲瓣纹，等等，重重叠叠，元素反复，但姿态不一。下面观察细部：整体保存良好，为原来档，皮壳浓郁，隐隐含光。面攒四框。心板为黄花梨木，色泽金黄纯正，与紫檀质色不同，形成俏色巧作。板上粽眼偏直，不是常见的麦穗纹样。此不足为怪，因为黄花梨木板上，麦穗纹多出中间（大面），直纹多出两旁（小面）。几面四周起“拦水线”。拦水线为俗称惯用语，实专为装饰，无拦水作用。这是古典家具线脚手法的特殊用法，用在器物的俯看面上，一般是经常用于立面上。带有拦水线之黄花梨、紫檀器，无论大小，概无俗物。其代价是将“拦水线”线内一层木材全部挖去，做法豪横。今日仿制黄花梨、紫檀家具，几乎不见“拦水线”。面沿平直，雕万字锦地，间有开光，中饰西番莲纹。明式家具多有冰盘沿或混面沿，至清式变成平直沿，因为要适应平面雕刻。束腰板极高，最大面积开出透光、透雕西番莲纹。朵瓣繁密，花叶翻转，长枝短蔓相济。此纹饰形态是同类的范本。上下托腮上，雕有莲瓣纹（巴达马），又是此类制作的范式作法。牙板为方包方式（包方腿式、披肩式）。牙板两端包腿处宽阔，大气有力；中段挖窄，突显精巧。一宽一窄，实得于匠心。宽窄交接处，以尖牙纹和曲线过渡，增加灵动。四腿中部开始内弯，这是清式家具对明式家具三弯腿的演变，传承又有新面孔。四足圆雕西番莲花叶，外翻而高高翘立，何其优美。须弥座上面嵌心板，踩地起鼓。束腰下枭特别宽大，在左中右分三段雕纹饰。四角龟足外张，并突出一种少见的曲线。面嵌心板和突出龟足的做法，既与上面的高束腰相均衡，又加强了整个器物的重心落地。其平稳坚实，犹如一座古塔脚下的厚重台基。须弥座又称为金刚座、莲花座，代表佛教圣山须弥山，由印度传入中国，原见于佛像台座，以表示佛之伟大。后用于建筑之上，如宫殿、寺观、牌坊等基座。最迟在清乾隆时期，莲瓣纹须弥座使用于家具上。此时期家具设计追求丰厚藻丽，须弥座与其风云际会。须弥座由宗教制作进入世俗建筑物、家具后，仍然标志着高贵等级，烘托宏大的气势。雕莲瓣纹须弥座由器物底座上升至肩部，是清式家具大胆的尝试。这又以此类香几最为成功，并成为经典形态。只有在乾隆朝才敢于如此尝试，这也是那个华奢时代才有的样子。