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3552 傅抱石 虎溪三笑图 立轴

虎溪三笑图
拍品信息
LOT号 3552 作品名称 傅抱石 虎溪三笑图 立轴
作者 傅抱石 尺寸 167×41cm 创作年代 --
估价 16,000,000-18,000,000 成交价 RMB 24,150,000
材质 设色纸本 形制 立轴
【出版】
1.《名家翰墨》月刊第45期,第27页,翰墨轩出版有限公司,1993年。
2.《中国近现代名家画集—傅抱石》第84页,天津人民美术出版社,1993年。
3.《傅抱石画集》第63-64页,文物出版社,1994年。
4.《傅抱石画集》第134页,台北历史博物馆,1994年。
5.《二十世纪中国画坛巨匠—傅抱石》第26页,松涛美术馆,1999年。
6.《傅抱石画集》(上卷)第16-17页,北京工艺美术出版社,2003年。
7.《名家翰墨—傅抱石/上古衣冠》A11,第16-17页,1995年。
8.《鉴识傅抱石》第62页,图22,福建美术出版社,2002年。
9.《其命唯新—傅抱石》第60页,上海古籍出版社,2004年。
10.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年》民间珍藏傅抱石作品展,第27页,文化部、江苏省人民政府,2004年。
11.《傅抱石精品画集》第128页,上海古籍出版社,2004年。
12.《傅抱石的世界》第252-253页,羲之堂文化事业发展有限公司,2004年。
13.《在纸上呼风唤雨—傅抱石》第48页,时报文化出版公司,2004年。
14.《傅抱石大典》第110页,古吴轩出版社,2004年。
15.《傅抱石全集》(I)第250-251页,广西美术出版社,2008年。
16.《傅抱石画集》第6页、图版63-64,文物出版社、大业公司出版,1988年4月。
【题识】讵能随众笑,我亦付无言。傅抱石蜀中写。
【印文】傅、抱石、印痴、抱石斋
【鉴藏印】签条印文:抱石大利
【展览】
1.「傅抱石画展」,重庆,苏同乡会,1945年11月9日-11日。
2.「傅抱石遗作展」,北京,中国美术馆,1979年。
3.「傅抱石画展」,台北,历史博物馆,1993年12月1日-1994年1月2日。
4.「傅抱石艺术特展」,广州,东美术馆,1998年11月1日-11月30日。
5.「傅抱石艺术特展」,深圳,深圳美术馆,1998年12月。
6.「20世纪中国画坛巨匠—傅抱石」,日本,东京,涉谷区立松涛美术馆,1999年10月12日-11月21日。
7.「其命唯新—傅抱石百年诞辰作品展览」,北京,中国美术馆,2004年8月11日-18日。
8.「其命唯新—民间珍藏傅抱石作品展」,南京,江苏省美术馆,2005年8月25日-9月6日。
9.「傅抱石百年大展」,台北,国父纪念馆,2004年12月15日-2005年3月28日。

【说明】原藏家直接得自画家家属。

【注】此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

傅抱石《虎溪三笑图》赏析
「虎溪三笑」这一题材绘画自唐以来一直是画家们乐于表现的素材,虎溪三笑既能表达文人的情怀,又能反映画家平淡、隐忍、乐观的处世态度,符合了古代文人的内心需要。历代《虎溪三笑图》的构图模式基本相像,都是描绘三人相聊甚欢的场景。但具体的背景、人物样式则发生了细微变化。纵观历代《虎溪三笑图》,图中人物也可分为两种样式:一为三人在一起相聊甚欢的样式,一为慧远送别陶渊明、陆修静的样式。
傅抱石的《虎溪三笑图》与早期同题材的绘画在构图和技法方面有很大的不同。他延续了明清以后《三笑图》的简率风格:一棵蓊郁的大树下,三人谈兴正浓。此类题材中傅抱石多为湿笔作画,水墨淋漓,浓淡相映成趣。画作蕴含古今,融贯中西,皴法为傅抱石苦心揣摩多年的「抱石皴」,巧妙地将松散破碎的皴与点统一在物象的结构中,在貌似凌乱中,使人物与背景的结构层次井然有序。傅抱石将这一传统文人题材绘画发展到了一个新的高度。
此画创作于「蜀中」,典型的金刚坡时期精品。构图较为新颖,一颗大树挺拔向上,占据近一半画面,郁郁葱葱,树下慧远、陆修静、陶渊明相聊甚欢,前景点缀坡石桥栏。在空间布置上虚实对比强烈,构图出人意料。傅抱石一棵枝繁叶茂的大树象征东林寺的深山幽林,右下方画了小桥的一部分象征虎溪,把典故中最重要的慧远、陶渊明、陆修静三个人物放在了画面的左下角,这种构图较前人绘画有了很大的突破。画面中不再表现庐山的山川地貌以及虎溪、寺庙,仅靠简单的人物即能表达出画面的主题,这是较明清《三笑图》一个重要的变化。
是幅写大树下,三人刚过虎溪之情景:人物以形求神,刻意表现人物的内在气质,三人姿态表情各异,表现得极为生动,人物的面部、服饰衣着处理精微,线条挺括爽利,意趣高古,将高人逸士仙风道骨的神韵表达得惟妙惟肖。他的人物造型高奇古拙,受顾恺之、陈老莲的影响较大,着重气韵,自成一格,达到了出神入化的效果,具有浓厚的历史气息和风貌。树石用笔奔放,画面中湿墨泼出,水墨淋漓的大片浓荫,线条极为凝练,体现出了傅抱石「大胆落笔,小心收拾」的绘画风格。
傅抱石不仅是画家,还是一位博大精深的学者,毕生著述二百余万字,涉及文化的各个方面,并将文史修养运用于绘画之中。描绘「虎溪三笑」典故的画作正是画家反映文人审美意趣的典范,体现了其深厚的文化功底。

傅抱石先生的这幅《虎溪三笑图》没有署联,但是从风格上来看,是写于蜀中,也是在重庆画的;据记载,他曾参加过1945年的一个个人的展览,从风格上来看,大约是作于1944年。此幅画的风格特点跟我们之前所看到的《还庄图》是相一致,都是大胆用墨和用水。
这个窄长的一个条幅,图中间就是一株大树,大的梧桐树叶子很夸张,淋漓水墨;是他在这个时期对于用水的一次大胆尝试。在大树下面站着的便是虎溪三笑的三位主角,有的两面看大树,有的在做交谈,石上还有一些栏杆。那么给人印象最深的就是这棵大树和树下这三个人,他做了一个比例,人相对比较小树却十分的高大,就说明这个地方具有久远的历史。这张画出版过十几次,也展览过许多此;是傅抱石先生在重庆期间,金刚坡时期的一个重要作品。
萧平
(据萧平采访视频整理)