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3537 王绂 1410年作 秋树鼓琴图 立轴

秋树鼓琴图
拍品信息
LOT号 3537 作品名称 王绂 1410年作 秋树鼓琴图 立轴
作者 王绂 尺寸 画57×30cm;字25.5×30cm 创作年代 1410年作
估价 2,000,000-3,000,000 成交价 RMB 3,450,000
材质 设色纸本 形制 立轴

诗堂:西风飒飒吹秋林,秋士兀坐鼓瑶琴。静中所得了无碍,此境幽寂尘难侵。友石高怀挥妙笔,清冷之水何深深。作歌展图神俱往,对此不觉开胸襟。二泉邵宝。钤印:二泉
题识:秋树鼓琴图,永乐庚寅三月,王芾写。
钤印:孟端
鉴藏印:吴氏匏庵珍藏之物、之万、汲古斋
说明:
1.此作为吴宽、张之万递藏;邵宝题诗堂。“吴氏匏庵珍藏之物”为吴宽鉴藏印。吴宽(1435-1504),字原博,号匏庵,玉亭主,世称匏庵先生。今江苏苏州人。明宪宗成化八年(1472),会试、廷试获第一,状元,入翰林,授修撰,官至礼部尚书,专典诰敕修《宪宗实录》,粹然笃实,为当时馆阁巨手。善诗文书画,尤工行书。与沈周、王鏊等相善,奖掖后进,为苏州文坛、艺坛培养了众多人材。
2.邵宝(1460-1527)字国贤,号泉斋,别号二泉,江苏无锡人。成化二十年(1484年)进士。弘治十八年(1505)起,历任浙江按察使、浙江右布政使、湖广布政使。正德四年(1509)任都察院右副都御史,总督漕运。后拜南礼部尚书,恳辞不就。尝修白鹿洞学舍,兴建书院,在惠山创建尚德书院,以处贤才学子,教人以致知力行为本。以藏书知名,藏书印有“锡山二泉邵氏家藏”、“二泉”、“春容堂”、“文庄家学藏书”、“性命可轻,至宝是重”、“颜氏家训曰:借人册籍,皆须爱护,先有缺坏,就为补治,此为士大夫百行之一也”、“尚书之章”、“二泉主人听松风处”等。
3.张之万(1811-1897),字子青,号銮坡,直隶南皮人,著名书画家,道光、咸丰、同治、光绪四朝元老。

静中所得了无碍 此境幽寂尘难侵
——读王绂《秋树鼓琴图》
《秋树鼓琴图》纸本,墨画,纵82厘米,横30厘米,诗堂有明代邵宝(1460-1527)诗题,经吴宽、张之万递藏。此图款属:“永乐庚寅(1410)三月”,时王绂四十九岁,供事文渊阁已有七年。自十九岁“以事累,谪戍山西朔州”,二十年后得以南归,由于仕途上遭受打击和塞上生活的磨难,造就了他孤高耿介,不事权贵的性格,直至此时供事于文渊阁,也是迫于明初统治者的高压政策。在文渊阁这几年,王绂无官无品,虽然薪俸菲薄,生活清苦,但也是他最为清闲之时,潜心于画艺,日益精进,这件《秋树鼓琴图》便是作于此时。
元以来的文人画,旨在“寄兴游心”,“聊以自娱”,故常以文人隐逸,草堂雅集的生活为题材,如读书、弹琴、游赏、文会、论画等等。王绂继承了这种画风,此图正是刻画于深秋之际,古木萧疏下高士弹琴的情景。王绂画墨竹在明初名重一时,董其昌称“国朝画竹王中秘为开山手”,此图古木用笔系与墨竹法相通,法度谨严,意态潇洒,其仰堰、疏密、浓淡均合矩罐。用笔洒脱,笔性刚硬,其中丛筱、山石能在倪云林的矩罐中显示出风度潇洒,比之云林又多有“萧散自在”之趣,有“遒劲中出姿媚,林散外见野逸”之感,笔法如强弓巨弩,旷机撅发,于枯处,笔势飞走,查德还疾;于润处,含滋润彩,生气蔼然。与《秋树鼓琴图》风格相似之作有经《石渠宝笈》初编著录美国克里富兰美术馆藏的《秋林书舍图轴》,可资比对。
《秋树鼓琴图》上有明代书法家邵宝题诗堂,邵宝为李东阳门人,博综群籍,诗文皆宗法东阳,文诗清和淡泊,明代朱谋要《续书史会要》中的评论其:“善行草,深得颜鲁公笔意。”北京故宫博物院藏有王绂《墨竹图轴》经邵宝题诗堂,又有辽宁省博物馆藏《画观音书金刚经合璧卷》后有邵宝题跋与本轴诗堂,三者书风面貌皆画钩如屈铁,点如坠石,巧拙互用,时出怪异之笔,深得颜真卿笔意。此作后经明代画家吴宽、清代画家张之万等递藏,吴宽与邵宝为知交,邵宝曾为其作《东庄杂咏诗》卷,赞美吴宽的“东庄别墅”之景色,或是此轴经邵宝流入匏庵先生之手,之后此轴藏入晚清名臣张之万处,张之万,字子青,号銮坡,直隶南皮人,著名书画家,道光、咸丰、同治、光绪四朝元老。
《秋树鼓琴图》为其画艺的巅峰时期。邵宝题诗堂,书画合璧,相得益彰,是为可资凭信之迹,自明入清流转传承极为明确,宋元书画年久日稀,明初墨迹亦难得一见,王绂传世作品极少,如此轴,笔墨精妙,格调高雅,是一件极具难得的佳作。