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3535 姚绶 牡丹蝶蛱图 立轴

牡丹蝶蛱图
拍品信息
LOT号 3535 作品名称 姚绶 牡丹蝶蛱图 立轴
作者 姚绶 尺寸 77×26.5cm 创作年代 --
估价 1,800,000-2,800,000 成交价 RMB 2,817,500
材质 水墨纸本 形制 立轴
出版：《中国名画集》第三十五集，第七图，上海有正书局。
著录：
1.《好古堂家藏书画记》，姚际恒着，见《中国书画全书》第12册307页，上海书画出版社，2009年。
2.《宋元明清书画家年表》第134页，人民美术出版社，1958年。
题签：明姚公绶牡丹蝶蛱图，志希书签。
题识：甲辰三月望前一日，仲子旦奉觞牡丹花前，为桐村翁寿，且乞诗，翁为书廿八字，逸史既和，遂识岁月，付旦，益以时荐尊贤敬亲之奉也。不惜紫丝围步障，免令蜂蝶恼人来。若非新月添花晕，定数仙人掌上杯。是日饮客罢，书清景堂之前方并图。
钤印：嘉木、公绶、壶中
题跋：姚黄自是君家物，开向琼林宴里来。头上宫花高一尺，晃摇国色在金杯。桐邨八十四翁。钤印：伯起
鉴藏印：志希考藏
说明：
1.上款人周鼎。关于诗人周鼎的生平，以《槜李诗系》介绍的较为详尽，兹摘录如下：鼎字伯器，号桐村，又号疑舫，嘉善苹川人。少警敏，以文学知名，正统间尚书荣襄金公帅兵征闽，过嘉兴，鼎以布衣谒见，与语，大奇之，辟置幕下，议进取方略多见用，尝与千户龚遂奇从数骑入龙溪山寨，降其众而还，幕府不知也。寇平，遇土木之难，格其赏久之，授沐阳典史。……寻以淮土民饥，鼎欲奏请赈济，忤当道，罢归。囊橐萧然，卖文为活，吴中墓志谱谍皆出其手，造请填咽，晚年起家为富翁，石田赠诗有：“山县军书前吏迹，墓堂文字老生涯”之句。年近九十，修杭州志，灯下书蝇头，不爽毫发，平生为文，援笔立就，不加点窜，尤长于诗，绝句推江南独步。有《土苴集》，读之沈雄历落，有横槊磨盾之风，然一往多隽思，故是大难耳。
2.平等阁狄平子旧藏。

此幅墨牡丹图为姚绶所作，著录在清人姚际恒的《好古堂家藏书画记》中，兹略述其缘起，以裨观览。
姚绶在题跋中说：甲辰三月望前一日，仲子旦奉觞牡丹花前，为桐村翁寿，且乞诗，翁为书廿八字，逸史既和，遂识岁月，付旦，益以时笃尊贤敬亲之奉也。
明成化二十年（1484），也就是甲辰年的三月十五日（望前一日），正是八十四岁高龄的诗人周鼎（1401-1487）的寿辰，作为同乡的姚绶带着二儿子姚旦前来祝贺，姚旦在牡丹花前为其称觞祝寿，并且请周鼎赋诗为纪，于是周鼎挥毫写道：姚黄自是君家物，开向琼林宴里来。头上宫花高一尺，晃疑国色在金杯。足见宾主尽欢，满堂喜气。作为宾客的姚绶也乘兴作诗和之，曰：不惜紫丝围步障，免令蜂蝶恼人来。若非新月添花晕，定数仙人掌上杯。足见这一场春日宴饮，直盘桓到新月娟娟，才在酒香花影中尽欢而散。或许是因为兴致过高，等到酒阑人散之后，姚绶尚未尽兴，于是铺纸磨墨，画此水墨牡丹图，并请周鼎题诗其上，自己也写书写长跋并赋诗，记此一段笔墨因缘。
姚绶的二儿子姚旦，其生平不可考，存世姚绶一件书法作品中，结尾写道：“云东逸史，坐虹月舟，书付仲子旦”，可见这位姚旦经常随侍父亲左右，颇得宠爱。关于诗人周鼎的生平，以《槜李诗系》介绍的较为详尽，兹摘录如下：
鼎字伯器，号桐村，又号疑舫，嘉善苹川人。少警敏，以文学知名，正统间尚书荣襄金公帅兵征闽，过嘉兴，鼎以布衣谒见，与语，大奇之，辟置幕下，议进取方略多见用，尝与千户龚遂奇从数骑入龙溪山寨，降其众而还，幕府不知也。寇平，遇土木之难，格其赏久之，授沐阳典史。……寻以淮土民饥，鼎欲奏请赈济，忤当道，罢归。囊橐萧然，卖文为活，吴中墓志谱谍皆出其手，造请填咽，晚年起家为富翁，石田赠诗有：“山县军书前吏迹，墓堂文字老生涯”之句。年近九十，修杭州志，灯下书蝇头，不爽毫发，平生为文，援笔立就，不加点窜，尤长于诗，绝句推江南独步。有《土苴集》，读之沈雄历落，有横槊磨盾之风，然一往多隽思，故是大难耳。
周鼎是当时声望颇著的文人，曾参与修杭州地方志，他的绝句被推为江南第一，和沈周也有很好的交情。在沈周的诗集中，有不少写给他的作品，其中《送周桐村》绝句两首云：
白发乌纱将八十，文章谈笑见扬雄。风流不减三年别，未许尊前称阿翁。
看到梅花十万株，清吟一月住姑苏。城中屏障都题遍，施与吴人百斛珠。
可见沈周对这位文坛前辈诗文书法的推重。周鼎自己的诗歌存世亦多，其绝句作品风味隽永，洒脱清丽，确实足以“独步江南”。
姚绶（1423-1495）与杜琼、刘珏、沈贞等江南地区的文人画家延续了元代以来文人画的传统，为明中叶吴门画派的勃兴起到了承前启后的作用，堪称吴门派前期的代表性画家。天顺八年殿试，名列二甲第十七名，时年四十三岁，之后他开启了为期五年的从政生涯，后来因为触犯权贵无端被贬，索性称病辞官，从此以诗文书画终老其生。这段时间里，他和嘉兴、吴门地区的名士如周鼎、杨循吉、沈周、李东阳等交游，为江南地区文艺的繁荣起到了推波助澜的作用。
姚绶的花鸟画作品传世极少，但是皆极精彩。本幅牡丹全用水墨，淡雅灵动，有春风拂槛之感。在牡丹花叶下方，还有两只翩翻飞舞的蝴蝶，也纯用水墨，着笔无多，但不乏严谨工细之感。此画上承元人文雅清淡的审美品味，下开陈白阳、徐青藤恣肆写意之风，是明初水墨绘画不可多得的精品。姚绶在73岁时所作的《心赏册》中有一篇《心赏册引》，可以作为其绘画观点的总结：赏于目者，外也，常人之所同；赏于心者，内也，则不同于常人矣。夫书画皆微尘，非具于其中，安能了了。然赏于目者，或朱铅描摹，丹碧焕烂，一时挥霍而悦之。悦不在心，特外耳，曷足为真赏哉？若下笔无分巨细，不为俗态束缚，妙夺天造，得于言意之表者，洞彻于一览之间，是不以目为目，而能以心为目也，所谓了了者在是。可见姚绶的创作，追求的是对物象形迹的超脱，直抒胸臆，这种重视“内美”，推崇“心赏”的观点，正是中国水墨艺术的灵魂。
文徵明说：（姚绶）声光殷殷，烨然于三吴两浙之间者垂四十年。甚至于到了嘉靖末年，其“风流胜践，吴人尚能言之”，可见其对江南后辈文人影响之大。此墨牡丹图为其心手双畅时的兴到之笔，有附丽于一段称觞祝寿的文人雅事，平生杰作，可不宝诸？
罗家伦旧藏并题签。罗家伦（1897-1969），字志希望，笔名毅，浙江绍兴柯桥钱清镇江墅村人，他是“五四运动”的学生领袖和命名者，中国近代著名的教育家、思想家和社会活动家，清华大学第一任校长。