微信分享图

2863 黄宾虹 山居烟雨 镜心

山居烟雨
拍品信息
LOT号 2863 作品名称 黄宾虹 山居烟雨 镜心
作者 黄宾虹 尺寸 75×37cm 创作年代 --
估价 1,600,000-1,800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心

【题识】沈雄浑厚是董巨正宗,娄东虞山沦于浮薄,而画法替矣。宾虹。
【印文】黄宾虹、宾虹八十以后作
【题跋】擢英七兄酷嗜宾公山水,特检出相贻,并祝大衍之庆。丙戌初秋弟唐孝坚谨识。印文:唐孝坚印
【来源】原法国华侨提供,拍品得自上款人家属。

【说明】上款人袁擢英,名漱石。东莞温塘(茶园)人,其兄为袁振英。

黄宾虹先生的绘画特色是以追求深厚而富于变化的笔墨趣味见长,追求笔墨的“不齐之齐”,可以说是曾饱受非议而坚持走自己厚重沈雄的笔墨之路,在综合历代山水画的传统笔墨基础上,加入后现代构成因素,借古开今,五笔七墨,自创新格,尤其是倡导民学,坚持中国民族风。参照雄浑的北宋山水画精神而不袭其迹,吸收金石用笔,浑厚华滋、苍雄古拙的同时而趋于笔墨抽象化。这种逸格的创立,并非一蹴而就,而是经过了相当长时期探究而成的。他非常清晰地知道:“大家不世出,或数百年而一遇,或数十年而一遇。而中华民族时际颠危,贤才隐遁,适志书画不乏其人……明代启、祯,清之道、咸,邹衣白,恽本初以为笔胜,包慎伯、赵撝叔以墨胜,所画山水,实驾古人上之”。可以这样理解,黄宾虹借五代北宋的董巨,范宽来阐发明清的恽香山、邹衣白的山水画,是近现代文人山水画在日渐式微的颓势中的一次中兴,他深得元人王蒙以还南宗山水画追求的浑厚之妙,还运用了金石、金文用笔,将龚贤厚重的积墨法推向重墨湿积、干积达到极致,用独特的宿墨法来表现他所崇尚的粗头乱服的“不齐之齐”的带抽象化图式!
此幅《山居烟雨》是黄宾虹八十以后所作,为其北平时期后期作品。这时的黄宾虹已经完成其绘画向黑宾虹面貌过渡,并且受西方的印象派绘画启发,进行着将水墨与丹青合体的实验,取得了一系列成果。从题识中“沈厚雄浑是董巨正宗,娄东虞山沦于浮薄,而画法替矣。”并结合此画丘壑树石的画法来看这幅《山居烟雨》,不难看出他的画学主张及用功所在。黄宾虹画论,多出于自己创造性的想象与实践心得,深得世人推崇。此画对宿墨使画作达到“浑融”极致,墨点线匡定山川气势,满幅积墨,层层深厚而墨气鲜润;浓彩点缀,满目丹青,直接表达情感而撼人心魄!