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拍品信息

LOT号	2843	作品名称	傅抱石 1945年作凭栏仕女立轴
作者	傅抱石	尺寸	88×55cm	创作年代	1945年作
估价	4,000,000-5,000,000	成交价	RMB 5,175,000
材质	设色纸本	形制	立轴
【著录】《名家翰墨》34期，《中国近代名家书画全集·傅抱石侍女》，第80—81页，翰墨轩出版有限公司，2004年。【题识】乙酉小寒，重庆西郊金刚坡下山斋，新喻傅抱石。【印文】傅抱石印、其命唯新、乙酉【傅二石题签】傅抱石先生《柳阴仕女图》真迹神品。傅二石敬题。钤印：傅二石【傅二石边题】先父抱石乙酉（1945）年所作《柳阴仕女图》系先母罗时慧于上世纪八十年代初送赠　日本友人者，今日回归神州，不胜欣幸。此幅之构景未尝见有别稿。洵不可多得之佳作也。识者宝之。二○○四年十二月十六日，傅二石敬题于台北亚太会馆。钤印：傅二石傅抱石先生画人物和仕女有一方图章，叫上古衣冠。傅抱石画人物一般都是以古代人物的形象，所以叫上古衣冠。上古衣冠有一个特点，就是古气中间带有一定的拙趣。傅抱石曾说过，在中国绘画史上他最喜欢魏晋和明末清初。他的人物画主要想追溯的形象，应该是魏晋时期的。傅抱石对顾恺之是深入研究过的，并追求其的作画精神的。我们在看傅抱石的仕女画的时，会发现似乎跟顾恺之的人物形象有某些牵连。本幅仕女脸上和嘴巴的色彩用的很鲜艳，很鲜艳但并不俗气，有一种古媚。这张作品，凭栏仕女前面画有柳树，构图是取了一个特写，在特写中间，无论是凭栏中间的背景、还是前面的柳树，在这张作品中间都是起到一个烘托的作用。这是傅抱石最擅长用的「烘云托月」手法，他把其他地方都画深了，留出最亮的部分就是这个仕女的面部和胸部。此幅中自然流露出古媚的气息，是傅抱石先生最大的特点。 ——萧平采访整理傅抱石仕女画 ——傅益瑶美人，在任何民族、任何时代的文化艺术里，都是不可缺乏的存在。而美人观，也能够在相当的程度上，反映出一个民族、一个时代的思想意识。当然对艺术家来说，更是衡量其人生观、世界观的一个精确的尺度。理想美人人在最痛苦的时候，心灵最受压抑的时候，在生与死的歧路上徘徊的时候，给人以信念，给人以理想，给人以温情与希望的是什么呢？是美！美比任何道理都更接近真理，而女性美又是聚所有的美于一身的存在，更是灵魂的寄托之所。父亲在战争年代里创造出理想的美人，可见他心中的希望之泉从未干涸过。我见到过不少父亲刚刚到重庆时所画的仕女，大都是用四川皮纸，施以重彩，类似工笔，与后来的风格相距很远。虽然女子画得也很美，却乏神韵。对父亲仕女画风格的这一变化过程，我一直抱着很大的兴趣，我从中清楚地看到父亲心目中的追求。入蜀后没有多久，真正的傅抱石佳人，那些兰蕙之质、林下之风的仕女便跃然纸上。父亲作品的爱好者们，不少特别雅好湘君、湘夫人，我想父亲一定感到十分快慰。因为他通过这些美人热切表叙的情感与思想，被理解了，被接受了。父亲所描绘的女子，大都有着激烈的戏剧性的命运，父亲从不借助于激烈的动作，或是复杂的环境，而是着力于开发她们内心的生命。这些仪静体闲的女子们，默默地，仿佛永不启齿，激荡我们心胸的是她们洋溢着丰富感情的眼睛。这眼睛把她们的人格、她们的历史与心情都倾诉给我们了。我一闭目，便浮现出父亲画美人眼睛时的情景：他专注得甚至有些儿紧张，不断地把眼镜摘下又戴上，不时地弯下腰准备动笔，又挺起身仔细端详，仿佛自语，又像在与画中人相聊。他手中一支细笔沾了墨，不断地在唇上舐弄，直到感觉最好的时候，才伏下身子。父亲画出来的眼睛，从浓到淡，从近到远，有无数的层次，只有父亲这样精细的心与手，才能画出这种细腻复杂、变幻多端的眼神，也才能使美人的天真无邪的眸子饱含着精神上无穷的喜忧与哀乐。眼睛在父亲仕女画上所起的作用有多大，我想湘君与湘夫人这两个系列的画作最能予以说明。画面上都只画了一位女主人公，都是静静地停立在广阔的水面上。这一对姐妹，同是舜的妻子，同样有着深远的感情，但妹妹湘君那略略向上眺望远方的目光，使我清楚地看到她性格中阳刚拔毅的一面，体会到她洒脱的情调；而姐姐湘夫人，稍稍低垂、凝视不动的眼神，又使我们不能不为她那执着而隐忍的雅重风韵而心醉。美学意识父亲的仕女画，一般被认为是秉承了顾恺之的传统，但我以为更确切地说，应该是更多地承接了顾恺之《洛神赋图》的精神。传统、风格，绝不仅仅是指笔墨趣味，更多的是指画家的美学意识。父亲的仕女画丝毫没有《女史箴图》的那种说教倾向，父亲在画中极力追求几近完美的、理想中的女性形象，她们的内在与外在魅力是为我们提示真理的存在。不仅是二湘、山鬼这般神人合一的主题，就是描绘普通的女子也绝无烟火气，不乏出尘之姿。