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2073 齐白石 墨虾图 立轴

墨虾图
拍品信息
LOT号 2073 作品名称 齐白石 墨虾图 立轴
作者 齐白石 尺寸 123×33cm 创作年代 --
估价 1,200,000-1,800,000 成交价 RMB --
材质 水墨纸本 形制 立轴

题识：白石老人。
印文：白石老人、湘上老农
说明：
1.北京文物商店旧藏。
2.Lot2072-Lot2073为同一藏家友情提供。

在齐白石的水族系列作品中，墨虾是颇具代表性的一类，体现了其大写意水墨画的独特面貌，也寄托了他的乡愁。实际上，齐白石经过了很长时间的摸索才形成这种典型的墨虾形象，他在20岁的时候即临摹过胡沁园的《虾》，40岁后临摹过徐渭、李鳝等人画的虾，60岁时，他画虾已经较为形似，但仍未神似，“余之画虾，临摹之人约数十辈，纵得形似不能生活，因心目中无虾也。”于是他亲自养了几只长臂虾，每日观察，又将家乡湘潭星斗塘中对于游虾的记忆融入求中，开始得其神韵。他在画跋中记录了自己画虾的历程：“已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深淡，此三变也。”后来他在一幅《芋虾》中题曰：“余画虾已经四变，此第五变也。”经过数次变化，齐白石在20世纪20年代才形成自己画虾的独特样式，他的墨虾系列具有大体类似的简化格局，未设置环境，完全以群虾的游动来表现水塘中的景象，群虾有各种组合与动态，使每幅画具有不同的形式趣味。
此幅画应为齐白石在20世纪30年代以后的作品，因其墨虾的画法已经十分成熟，笔墨上则具有“衰年变法”以后的特征。齐白石在“衰年变法”以后形成了自己标志性的水墨大写意风格，绘画的章法与造型均趋于简洁，追求“妙在似与不似之间”的趣味，从其墨虾系列中便可见一斑。画面章法简洁，疏密有致，动静相宜。一群虾向左游动，从上至下分为三组，或松或紧，有聚有散，造成构图上的变化。十一只虾姿态各异，或挺直躯体，全力前行；或躬身停驻，短暂小栖；或缓缓而行，不紧不慢，俱十分生动。数只虾均以水墨写出，画法颇为独特，先以湿润的淡墨几笔绘出躯体，再以浓墨画出头部的硬壳和眼睛，虾身呈一节节状，通体透明，富有弹性。虾钳以一笔中有浓淡变化的墨线写出，富有力度，触须则以飘逸的长线条写出，似断实连，直中有曲。群虾在游动时，刚硬的虾钳与柔软的触须交织在一起，彼此缠绕，又乱中有序。这幅画以简括的笔墨描绘了水中游弋的群虾，尽管没有其它陪衬，但仅以群虾便使人联想起整个水底世界的景象，物象逼真而情味悠长，有诙谐之趣也有天真情怀，乃为齐白石水族画的精品。
浪淘沙•北戴河
毛泽东
大雨落幽燕，
白浪滔天，
秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，
知向谁边？
往事越千年，
魏武挥鞭，
东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，
换了人间。
抱石先生的山水画，向以纵横洒落的气慨为世所称道。二十世纪四十年代最能代表这作品是《万竿烟雨》，到六十年代中，其代表作品则是毛泽东词《浪淘沙•北戴河》之写意。
《万竿烟雨》写云山竹海，有超然隐逸之趣；《浪淘沙词意》则具有海天倾雨的格外壮阔的气象。这是作者在“换了人间”之后的新的创意。
《浪淘沙•北戴河》词意，抱石先生始画于1964年，至1965年春夏间，又画过若干幅，或横或竖，画笔略有差异，风貌则大体一致。此后四个月，先生便与世长辞了，这些应该说是他最后阶段的作品了。
该图为横幅、纸本。1965年6月所写。图中前景为礁石和暗红的秋枝霜叶，后景是片片点点的渔帆和朦胧的岛屿。起伏的波涛由近及远，由近礁而远岛，渐远渐淡地联系在一起。风挟着雨泼洒而下，摇打着秋枝霜叶和滚滚波涛，有动感，有声响，有节律……
这些都是画面看到的，有形的，看不到的呢？当然是无形的，是词人的联想和画家的感悟--在那渺渺茫茫，海天一色之处，不是飘荡着一千八百年前魏武曹操的诗魂么？诗的时空是没有限制的，画的时空又何尝有限制？
作品的笔是墨疾而重，重而破的。疾方有激情和动感，重才有力量，破便是自然的天趣。这些无不是抱石先生最为典型的风格特征。
萧平