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4042 沈周 1490年作 七段景册 册页 （八开）

七段景册
拍品信息
LOT号 4042 作品名称 沈周 1490年作 七段景册 册页 （八开）
作者 沈周 尺寸 37×32cm×8 创作年代 1490年作
估价 6,800,000-8,800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 册页
出版：
1.《明沈石田山水册》珂罗版单行本，神州国光社，民国元年（1911）。
2.《明代沈周 唐寅 文徵明 仇英四大家书画集》，第5-8页（选四页），国立历史博物馆，1984年。
3.《吴门画派》，第70-73页（选四页），台湾艺术图书公司，1985年。
4.《沈周绘画作品编年图录》（上卷），第247页（选一页），天津人民美术出版社。
著录：
1.《明清中国画大师研究丛书 沈周》，第91、240页，吉林美术出版社，1996年。
2.《中国名画家全集 沈周》，第116-117页，河北教育出版社，2003年。
3.《吴门画派的绘画艺术》，P95-96页，北京燕山出版社，2000年。
4.《吴文化讲坛 吴地绘画》，古吴轩出版社。
5.《艺术评论》2012年第12期《吴门画派看沈周》。
6.《荣宝斋》2013年第4期《明代沈周花鸟画浅析》，中国美术出版总社。
7.邵金峰《中国画论中生态审美智慧研究》，山东大学2011年博士论文。
8.赵天一《中国古典意向史论》，西南大学2012年博士论文。
9.杨勇《两宋画院教育研究》，上海大学2012年博士论文。
10.施锜《形似与非形似：西方人视角中的中国古代绘画》，上海戏剧学院2012年博士论文。
11.姜斐斐《文徵明的山水世界》，复旦大学2010年硕士论文。
12.韩正鑫《试论明清文人画向当代院体画转变的必然性》，浙江师范大学2012年硕士论文。
13.高扬《渐江与萧云从山水画山石结构比较研究》，安徽大学2013年硕士论文。
14.曹志林《明代“吴门画派鼻祖”沈周》，《南京农业大学学报》2001年第1期。
15.单国霖《吴门画派之宗师沈周》，《东方早报》2012年12月24日第4版。
16.汪涤《体制与规训之外——明代苏州文人的绘画教育》，《美育学刊》2 012年第3期。
17.《沈周论艺选录》，《中华书画家》2013年第8期P20，中央文史研究院主办。刊载：《新艺林》1969年第一卷，台湾新艺林杂志社。
签条：
1.沈石田七叚景妙品。
2.沈启南七叚景妙品。高詹事旧藏九段景册，为石翁暇时适意所作，故精湛无比，海内争相购求。事载《消夏录》。仆于京口潘氏家见此七帧，纸幅小大虽一，而石老之用意则同于九段景，亦非信手而作，惜未遇江村为憾。莲巢希宝之，沅识。
题识：
1.灯下写成。沈周。钤印：启南
2.树根稳坐似盘石，江送轻波足下斜。静倚钓竿看落鹜，不知天池有何涯。周。钤印：石田
3.四月九日薄暮，登千人座归舟纪游，沈周。钤印：启南
4.长洲沈周。钤印：石田
5.长洲沈周。钤印：启南
6.黄子久□□□□生动□□，独割余于此幅，颇□其似。周。钤印：启南
7.弘治庚戌（1490年）九月，仿陆天游小景于静观阁，石田老人。钤印：白石翁
画家自跋：今之画家，无不效法宋元，而竟不得其奥解。余尝梦寐深求，间为入室弟子，余未越其藩篱也。此册自谓切要循乎规矩，格法本乎天然。一水一石皆从耳目之所睹，记传其神采，着笔之际，凝心定思，意在笔先。所谓多不可灭，少不可踰，真薄有所得，将求同志者一证可否？适匏翁太史过我，因以质之，翁谓烟霞境界，曲尽无遗。昔李澄叟自幼观湘中山水，长游三峡夔门，故水陆尽得其态。久久然，后自觉其画之有力，余于此册亦然。因识岁月，以见一段苦心，非漫焉涂抹者。太史欲持去，而以义自止，因并志之。七十五翁（1501）自识。钤印：启南、石田
鉴藏印：念先审定、小莲、茀庭、安氏懋卿图籍、念圣廔收藏书画记、冯公度家珍藏、莲巢、东亭世家珍藏
展览：“明代沈周•唐寅•文徵明•仇英四大家书画展”，台湾历史博物馆，1981年。
说明：
1.安绍芳、潘恭寿、冯恕、丁念先等旧藏，毕沅题签并跋。
2.“安氏懋卿图籍”为安绍芳鉴藏印。安绍芳（1548-1605）， 字茂（懋）卿，号砚亭居士，安如山之孙，安希尧之子，无锡（今江苏无锡）诸生，所居曰西林一片石。能诗，工词翰，擅书画。传世作品有万历十七年（1589）作《仿倪瓒疏林远岫图》轴，现藏无锡市博物馆。着有《青萍集》《二京集》《芳草编》《西村纂》行世。
3.“小莲”、“莲巢”为潘恭寿印鉴。潘恭寿（1741-1800后），字慎夫，号莲巢、莲居士、握筠、屋云、龟潜居士，江苏镇江人。兼工写生，花卉取法恽寿平，佛像仕女饶有古意，其画尝得王文治题。人称“潘画王题”，与张崟、顾鹤庆并称为“丹徒派”。
4.“冯公度家珍藏”为冯恕鉴藏印。冯恕（1867-1948），字公度，号华农，原籍浙江慈溪，寄籍河北大兴。历任海军部参事，军枢司长及海军协都等职，晚年定居北京。工书法，精鉴赏，书法功力颇深，尤以颜体着称，过去京城流传过“无匾不恕”的口碑。
5.“念先审定”、“念圣楼收藏书画记”为丁念先鉴藏印。丁念先（1906-1969），字守棠，斋号念圣楼，浙江上虞人。擅长书画，尤精于隶。二十年代加入上海题襟馆，后从丁辅之、高野侯等人另组“古欢今雨社”，历任中国画会总干事等职。其“念圣楼”之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。1961年丁氏曾精选百件，在台湾省立博物馆举办“念圣楼书画展”，并出版《念圣楼读画小纪》。

浅述沈周《七段景图册》
王穉登在《丹青志》中盛赞沈周为“先生绘事为当代第一，山水、人物、花竹、禽鱼，悉入神品。其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微……一时名士，如唐寅、文壁之流，咸出龙门，往往致于风云之表。信乎，国朝画苑不知谁当并驱也。”可见评价之高。
今所见沈周绘《七段景图册》，设色纸本绘就，共计七帧并附自题行书一帧，每帧纵37厘米，横32厘米，该册署年款：弘治庚戌（1490）九月，是年沈周68岁，乃是其晚年“粗沈”画中的一幅佳作。全册山水风格真趣宁致，笔法简澹，有描绘澄江如练的景致，江岸上风扶弱柳，也有廊桥流瀑在侧，众人曲水流觞的情景，画中人或垂钓、或抚琴，徜徉山水之乐。通册画风粗笔疏阔，形简神完。用笔以中锋侧笔兼施，墨笔随意而运，画面秀润而有韵律感，在呈现出文人气息的同时又不失江南小景温润的风貌。《七段景图册》于递藏上，经安绍芳（1548－1605）、潘恭寿（1741-1800）、冯恕（1867-1948）、丁念先（1906-1969）旧藏，并有毕沅（1730－1797）题签。此作曾参展于1981年台湾历史博物馆主办的“明代沈周、唐寅、文徵明、仇英四大家书画展”，并经多次出版著录，出版最早见于神州国光社于民国元年（1911年）刊印的珂罗版《明沈石田山水册》一书， 之后一些研究沈周绘画艺术的重要权威书籍中皆著述此件。
《七段景图册》作于沈周68岁，这一时期沈周继续追踪元四家，尤其醉心于吴镇。四家中其他三家都偏于干笔和细笔，用墨偏淡，而吴镇却爱用湿笔、粗笔和浓墨，以简劲见长。沈学吴，是为了锻炼更加简洁、沉郁的画法，汲取吴镇淋漓多变的墨法，坚实雄劲的笔法，使粗笔山水更趋于雄健苍劲，凝重浑厚。本册在山石渲染的处理上，以及侧锋钩勒树石轮廓的技法上，续承了吴镇的绘画特点，而又把吴镇的粗豪与黄公望的松秀、王蒙的灵动和马夏的刚健、米氏云山的浑融有机地融为一体，“以元人笔墨运宋人丘壑”，最终形成了本册雄健、凝重、粗率、简练和用墨圆润的艺术面貌。
《七段景图册》是沈周颇为得意的之作，他在册后自题：“一水一石皆从耳目之所睹，记传其神采，着笔之际，凝心定思，意在笔先。”兴奋之情溢于言表， 更宴请友人来家中观赏，题跋中提到的匏翁即书法家吴宽赞誉沈周此册“烟霞境界，曲尽无遗”。
在《七段景图册》中毕沅题跋道：“高詹事旧藏九段景册，为石翁暇时适意所，故精湛无比，海内争相购求。事载《消夏录》。仆于京口潘氏家见此七帧，纸幅小大虽一，而石老之用意则同于九段景，亦非信手而作。惜未遇江村为憾。莲巢希宝之，沅识。”依跋中所述，还涉及到一件高士奇旧藏的沈周《九段锦册》，无独有偶，这套册页于前些时日在香港苏富比以近1500万元的价格成交。这套《九段锦册》作于明成化七年（1471），沈周45岁，是沈周画风“由细变粗，由繁入简”的时期，更多体现出来的是沈周“细沈”细密典雅的绘画风貌，与本册雄健粗犷的风貌，恰为互补，堪称完壁。