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4006 恽寿平 南田书简册 （三册） 册页 （四十四开）

南田书简册
拍品信息
LOT号 4006 作品名称 恽寿平 南田书简册 （三册） 册页 （四十四开）
作者 恽寿平 尺寸 尺寸不一 创作年代 --
估价 1,800,000-2,800,000 成交价 RMB 2,415,000
材质 水墨纸本 形制 册页
诗文著录：
1.《瓯香馆集》卷四，丛书集成初编，商务印书馆，1935年。
2.《恽南田》，第50-51页，江苏人民出版社，1983年。
3.《葑溪诗学丛稿续编》，苏州大学出版社，2012年。
4.《恽寿平全集•中》，第727-728页，吴企明辑注，人民文学出版社。
题签：南田翁书简。如画楼收藏。钤印：研樵
内附督账单：承命钩摹南田书稿，刻就第一石，连圈竖涂改加倍，合计一千一百另四字，又第二石刻就半块，计三百余字。今年两共刻就一千四百余字，每字七分，计洋百元之谱。五月、十月两次收过洋五拾元，应找洋五拾元。兹因岁杪需用，可否仰恳将初次所付定洋之贰拾元移于明年除算，现共商假洋柒拾元，余均后为细核为荷。谨上。宫保钧鉴。癸丑十二月二十三日。钤印：让之上言
题跋：
1.右五则南田先生所书真迹也。附装米公评纸帖，辛巳中秋恭记。钤印：竹坪
2.南田翁致石谷子书札。此札已刻入昭代名人尺牍。
鉴藏印：曾藏钱梦庐家、张埙借看、秦恩复印、敦夫、德懋珍藏
释文：（不录）
说明：
1.张培敦旧藏并题签。张培敦（1772-1846）字砚樵，所居曰如画楼，吴县（今江苏苏州）人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。张培敦，间作写生，亦有沈周、陈淳遗意。名噪吴中，然深自矜贵，寒贫之士不易购之。家濒胥江，人烟嚣杂，故特于所居之后盖一小楼，颜曰“如画楼”。平畴远岫，碧水青山，皆纳窗几，盘桓其中，书禅画诀益得静悟。
2.秦恩复旧藏。秦恩复，字近光，号敦夫，江都人，黉子。幼颖异，克秉父教。乾隆四十八年举人，五十二年进士，改庶常，授编修。嗣丁内艰，服阕，将人都，疽发于背，医治就痊而体弱不支，由是闭户养疴。构屋东偏，筑室三楹，颜日“五笥仙馆”，藏书极富。家居几十载，宿疾尽蠲。嘉庆十一年，人都供职，逾岁回里。明年游浙，阮文达公时抚浙，延主讲诂经精舍。十四年，两淮盐政又延主讲乐仪书院。二十年，复聘校刊《钦定全唐文》，一时名流咸集，唱和谦聚，称极盛焉。二十三年，人都，阅四年，仍乞假归。晚年自号“狷翁”，明其志。
3.“张埙借看”为张埙鉴藏印。张埙（1731-1789），原名传诗，字商言，号吟芗，后改瘦铜，又号石公、小茅山人，江苏吴县人，乾隆三十年（1765）举人，三十四年（1769）以内阁中书任职四库馆，是当时著名的诗词家、书法家、赏鉴家和金石家。张埙少年时，就得到了沈德潜的大加赞许，负名一时，曾与蒋士铨并称。在其侨居京师时，结识了大量文人和书画家，如翁方纲、王友亮、严长明、程晋芳、赵翼、罗聘等。北京保利2016秋拍之文徵明《行书前后赤壁赋卷》、保利香港2013年秋拍之《摄山玩松图卷》有张埙题签和题跋，可见其于当时社会地位之高，交友之广。
4.“曾藏钱梦庐家”为钱天树鉴藏印。钱天树（1778—1841）浙江平湖人。字承培，亦字子嘉，又字仲嘉，号梦庐，又号竺坞，室名味梦轩、是耶楼。有《是耶楼初稿钞》，收入朱壬林所辑《当湖朋旧遗诗汇钞》）、七十二峰深处。监生。好藏书画，多至数万卷，几与曝书亭、天籁阁相匹。亦精鉴别。
5.“德懋珍藏”或为关德懋鉴藏印。关德懋（1903-1999），字伯勉，安徽六安人，于北伐后曾经追随陈铭枢，担任武汉卫戍司令部少校秘书、粤省府秘书，后赴德国就读，1934年返国后，追随翁文灏，任职行政院科长、参议等职。1942-1946年间担任工矿调整处西安办事处主任。 这段时间，除了为国家办好矿务，最重要的经历便是与谢稚柳的交谊。

如画楼旧藏《南田书简》共计三册，分别为信札、自作诗稿、题画稿。
第一册为恽寿平致亲友信札册。分别有《为若老绘<一竹斋图>札》、《致廷老札》、《致子彝五兄札》、《致王翚札》等数札。“若老”即唐宇肩（1648-1718），又名予坚，字若营，号无营散人，又号一竹斋主人。江苏常州武进县人，是明末著名文学家、抗倭名臣唐顺之的裔孙，唐宇昭之族弟，和恽寿平同里。唐宇肩才华出众，甘受清贫，不媚清廷，与明末遗老、反清志士交谊甚厚，诗画间投赠之事颇多。恽寿平为唐宇肩作其斋号图《一竹斋图》经过数札，详细记述创作过程曲折艰难：“《一竹斋图》连构二帧，俱不得意，裂坏。因多作树石，便不合一竹之义。一树一石又与一竹相犯。须发空灵奇想，一时未能凑泊，故迟之，非敢有吝笔墨也”；而且，恽寿平在创作上表现出极为用心和认真的态度，“一竹斋图已成，正欲款题，忽有娄东故人至，不得不与之周旋，图后数行，正须澄心静气为之，明晨遗使来取，何如？”另为唐宇肩其他画作，另有其札。
《致子彝五兄札》之“子彝五兄”即庄鉽。庄鉽，字子彝，号云谷，武进人太学生。着有《云谷诗选》。于《石渠宝笈续编》著录，恽寿平为庄鉽画《山水小景》册十幅，其中第一、二、四、六、八幅，还有王翚题记。康熙十四年（1675）恽寿平为庄鉽作行书扇面。数札涉及谈论书画、诗歌、交易、聚会等等数篇，如“光仪久矣，弟碌碌笔墨，糊口江上，一带水隔耳，便不能归与吾兄聚首快谈，时时为乐。每一念之，令人耿耿。玉川令叔近况想佳，弟在远无繇一堂讲业论学，其苦可知，令兄皆一一在念。五日观竞渡时定归，与诸同志赋诗痛饮高歌相聚不远也。兹恳有一紧要友人欲觅职《方图考》一部（即陈伯壬所刻大图三本），弟前见案头有之，今附去书价四星，吾兄另觅一部，乞将案头一部付来，至恳至恳”；另如“雨中虎林客至，未免拮据，墙头烛醪絑苦，不及捡帖。午余方能为南村作图，明晨遣使来，当以邹帖相付，并持南村翁画去，何如？烦为致意，并候起居是祷”，“在家如在客，两月来经未能一日得闲暇，其苦可知。尊稿虽已细阅，但有一二推敲处尚未稳，稍闲当驰璧也”。
《致王翚札》已刻入昭代名人尺牍。所述为康熙十七年（1678），主要涉及“瀚如”（年谱记为恽寿平甥或侄，此处恽称“瀚兄”，或有误）先生家事，以及恽寿平即将前往阳羡，因此致函石谷，希冀鼎力相助“但瀚如遭大费之后，百凡露肘，凄凄然惘惘然大有离别可怜之色，弟已颂志在四方，举桑孤示之矣。幸吾谷更有以慰之扶助之。前所云取一二玩具，或不能以物质，总望鼎力周旋，凡有所商，皆翰如自悉，不能一二为称说也”；对于石谷既有分别之依依离别之情，又对其有期待，有规劝，行间见其真挚，如“石谷之画，无有不洒愁变色者，与其候候于龌龊富贵之场，孰若曳裾王门为上客，而乘车蹑珠为快意乎？此足下所当留意者也”。另札致“子晋”，即为唐炗（1626-1690年），字于光，又字子晋，又字匹士，江苏常州人，擅绘荷花。其父唐宇昭是著名的东林党人、书法家孙慎行的门人，且其父恽寿平为金石至交，并有合作作品《兰荪柏子图》。唐炗比恽寿平却还要大四岁，也与他为至交好友。二人多有合作，如藏于北京故宫博物院之《红莲绿藻图》。其作品多为荷花，存世不多。另札所述“翰兄处十金，翰如兄再三属小弟受之，真召厚颜矣，真厚颜矣”。读之令人捧腹。
第二册为恽寿平所录自作诗稿。诗文分别为《柴墟怀古》、《邗关守岁忆家君在江南》、《于竹西客馆赠越江应侯何子》、《双桧图歌赠姚子》以及悼念王时敏诗《哭奉常先生断句廿四章》。前四诗皆为借古论今，以景怀人之作，如《柴墟怀古》直抒胸臆“昔日河山征战地，至今风雨鬼神朝”。“柴墟”为江苏泰州高港口岸镇旧称，也就是宋史上岳飞“江淮无险可守时，退保柴墟”之地。以“岳武穆败金人，屯兵于此”感叹壮志未酬之苦闷。《邗关守岁忆家君在江南》作于康熙十四年（1675），集中反映了身在扬州的恽寿平思念家中父亲、妻儿的痛苦心情。《双桧图歌赠姚子》描写双桧“上耸虬枝拂河汉，坚贞自养冰雪姿”，却被匠工、梓人随意斫伐，造成“大器漠落成凡才”的严重后果。于是，诗人不胜悲愤地写道：“对之感慨有姚子，爱吟但看西山紫。醉呼李生画双桧，生平寄托真如此。”寄旨遥深，表达怀才不遇的心情，形成雄浑隽拔的格调境界极高。
康熙十九年（1680）六月十七日，王时敏卒，恽寿平悲痛不已，挥笔作悼念诗《哭奉常先生断句廿四章》，这一年为庚申年，诗云“若向人间论甲子，龙蛇年岁是庚申”。 恽寿平与王时敏为莫逆之交，也有一段生死诀别的动人故事。恽寿平在绘画上的声名鹊起，触动了王时敏奖掖后进，惜才若渴之心，然而数次遣书相邀，皆未能想见，直至恽寿平赴太仓前去拜谒之时，王时敏已处于生命垂危，奄奄一息的地步。“寿平与先生闻声相思十有余年，未偿一见之愿，今夏始获察先生之堂。”及闻恽寿平至，“一握手而后暝”。闻声相思十余年，临终而如愿，恽寿平对此感慨万千，一口气写下了《哭奉常先生断句廿四章》，“先生于到日疾作，却后三日始与石谷见，先生于床笫间犹云前夜梦两君过我”。情真意切，如泣如诉。所录诗歌中，恽寿平首先歌颂了王时敏的崇高品德，总结其高超的绘画成就，“典型南国表群伦，绮季商岩与结邻。双眼乾坤遗老尽，从今东海竟无人”。并赞美了他提携后进，尤其是对王翚的教诲。皆为肺腑之言，字里行间，是对迟来相见的一种补偿，也是对画坛领袖的真实写照，更是后辈对师长真挚感情的流露，“芙蓉千树未凋霜，胜地曾过华子冈。若使先生今日在，扫华庵内共联床。乌衣门巷绿杨遮，风月平泉故相家。丝竹束山入去矣，空令山鬼哭寒花”。是册皆用小楷书写就，用笔凝重端庄，一丝不苟，行文间自有一股浑厚悲怆之情隐约可见，足见恽寿平用心用情之至。
第三册为恽寿平作画题识跋语心得之小稿。其中一札为恽寿平所录古人论纸五则。其余皆为作画、读画心得以及自作题画诗，可为研究恽寿平绘画思想之最直接之实证。如“此花构之不得，而尝赋焉，赋曰：暑殿偏宜晚缌帘，夕卷迟妙香应抱。不与蝶蜂知，其爱可见也，施君正之。适以此本来赠一干联花者。一两花并蒂欹斜，而迟发者一，四花垂首而相迥者，则挺然尊矣。又于吴门市上一二本，陆斋于山中亦持二本至，比于竹色交映，一庭烂然，主人将图以寿，而轻于不能者数旬。顷有山人遗以雏鸡，逸之花下，犹喔可爱，而不能作，犹未爱也。遂并图之阳城”。此札可知恽寿平写生之妙全来源于观物之生，读书之思，或可慨叹古之大家非一笔妄下之故。其没骨花卉之作心得“落墨花用笔，随意勾勒，□施丹粉而已。然花之妍媚，全在色□，如画美人，洗净脂粉，何从见美人？戴熙之子崇嗣，别出新意，纯以彩色□成，谓之没骨写生家，研求宋法，正当以崇嗣为宗也”。又有题跋之一则“泉声隐蒲叶，磴道落松花。却疑云雾里，渚曲有人家。南田寿平题。白云日来往，青翠几多重。隔水数峰出，寻崖一径通。寿平又题。倪迂长卷人间绝少，惟见狮子林图，数行潦草，无长丘壑，此兼云西布有稍宽纵耳。寿平。房山海岳之间得此真趣”。凡数十余种，足可观、可查恽寿平从艺之经历，绘画之思想。