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5499 清 陈曼生、杨彭年合作 延年壶

陈曼生、杨彭年合作 延年壶
拍品信息
LOT号 5499 作品名称 清 陈曼生、杨彭年合作 延年壶
作者 -- 尺寸 长13.5cm 创作年代 清
估价 1,800,000-2,200,000 成交价 RMB 2,875,000
材质 形制


底款：延年
把款：彭年
铭文：饮之吉，匏瓜无匹。曼生铭。
参考：《宜兴紫砂珍赏》P94，三联书店（香港）有限公司。
清代金石书画家陈曼生喜爱宜兴紫砂壶，与制壶名家杨彭年合作，由陈设计样式，杨制作茗壶，被后人称为“曼生壶”成为文人雅士案头品茗佳器。陈曼生依据秦代鸿台观宇瓦，设计了一款“飞鸿延年壶”，由杨彭年制成，为当时的名品。
《三辅黄图》载：“长乐宫有鸿台，秦始皇二十七年筑，高四十丈，上起观宇，帝尝射飞鸿于台上，故号鸿台。”晚清时金石学兴盛，各地出土文物颇多，陈曼生应该是见过了当时出土的秦代瓦实物，据此设计了飞鸿延年壶。上有“延年”两字，字体处于篆隶之间，下为一仲颈展翅之飞鸿，与上述正相符合。
此紫砂壶扁长，造形端庄，制作严谨，壶流壶把暗接，为杨彭年之风格。壶底有一飞鸿，上印“延年”两字。整器气度浑厚，做工精良，具古壶特征，传当年杨彭年的“飞鸿延年壶”亦无落款。
对于陈曼生的种种近年辄见新着，其中黄振辉所著《曼生与曼生壶》一书，对此“飞鸿延年”的研究颇有新见。黄氏认为据《易-渐》：初六鸿渐于干，六二于盘，九三于陆，六四于木，九五于陵，皆以次而进，渐至高位，至上鸿渐于逵，其羽可用为仪，则最居上极。所以此壶的底印“飞鸿延年”有6个圆点，左右各三，相对并列，乃取“六二于盘”之意。
日本二玄社出版《中国篆刻丛刊》第16卷，收有曼生所刻“飞鸿延年”印，如照该书所编，应系嘉庆初年所刻。《明清名人尺牍》陈鸿寿写给剌史大人的信中，’前后盖有二枚“飞鸿延年”印章，是曼生自用章。
黄氏认为曼生特爱此图实因“飞鸿”图案即鸿字，“延年”即寿，既是鸿寿，当然不用再盖“鸿寿”、“曼生”、“阿曼陀室”章。壶底印款，和《陶冶性灵》内的“飞鸿延年”底印相同。与其说是印款还不如说是碑版。此符号印于壶上，当始于曼生制壶之时。
杨彭年，字二泉，号大鹏。清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。荆溪人，一说浙江桐乡人，弟宝年、妹凤年，均为当时制壶名艺人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品。
陈曼生，本名陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生，老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人，浙江钱塘（今杭州）人，生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一，著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等，艺名昭显。擅长古文辞，精于雕琢，以书法篆刻成名，其文学、书画、篆刻样样精通，才气过人。也颇具文人的多愁与敏感，其“桑连理馆”的来历就是因为他在厅事西侧发现了一株连理桑，众皆认为是大吉之兆，由想“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”之句，乃改其斋为“桑连理馆”，由此曼生之风情可见一斑。