3742 陈洪绶 牧牛图 镜心
LOT号 | 3742 | 作品名称 | 陈洪绶 牧牛图 镜心 | ||
作者 | 陈洪绶 | 尺寸 | 26×23cm | 创作年代 | -- |
估价 | 800,000-1,200,000 | 成交价 | RMB 920,000 | ||
材质 | 设色绢本 | 形制 | 镜心 | ||
出版:《宋元明清中国古代书画选集(一)》,第129页,保利艺术博物馆编,2010年。 题识:洪绶画于清藤书屋。 钤印:洪绶 鉴藏印:湖颿鉴赏 展览:“宋元明清中国古代书画大展”,保利艺术博物馆,2010年3月。 陈洪绶(1599-1652),字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名、老迟、悔迟、悔僧等。浙江诸暨人。能诗文,善书画,山水、花卉、人物皆佳,尤以人物画成就最高。幼以蓝瑛为师。笔墨向以高古人物画著称,与崔子忠齐名,时有“南陈北崔”之称。后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。笔法古拙挺秀,造型富于夸张,具有自己独特的绘画风格。著有《宝纶堂集》。 陈洪绶《牧牛图》赏析 中央美术学院博士 王健 《牧牛图》页描绘古松下,溪涧旁,一牧童头戴斗笠,身披蓑衣,正牵一头水牛过溪间的木桥。画家将牧牛童用力牵曳,水牛仿佛对狭窄的小木桥,桥下湍急的水流有所恐惧,不愿听主人驱遣,拒绝过桥,双方对峙的瞬间场景,表现得淋漓尽致。画中物象比例略有夸张,牧童与参天的古松,身躯庞大的水牛与小桥形成鲜明的对比,构图也借用南宋马、夏以边角取景构图的特点,从而强化、烘托出人、牛之间戏剧性冲突的情节和效果。 画中坡岸、岩石具有较强的体面感,很好的体现出江南水乡的地域特征。皴法上借鉴了南宋李唐的斧披皴,虽也是卧笔挥扫,横刮竖皴,但用笔又所节制。流水、松鳞、松针的描绘,都具有陈洪绶笔下特有的强烈装饰感。 以“牧牛”为母题的绘画起源较早,但其真正的兴盛确是在南宋。西方学者认为南宋兴起的《牧牛图》与禅宗中“牧牛禅”的修炼阶段有某种联系。晚明文人士大夫中兴起一股禅悦之风,因此陈洪绶此作很可能也与禅宗有着某种联系。 《牧牛图》页有吴湖帆鉴藏印一方。故此册页为吴湖帆旧藏。 |