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1701 齐白石 40年代末期 毕卓盗酒 立轴

毕卓盗酒
拍品信息
LOT号 1701 作品名称 齐白石 40年代末期 毕卓盗酒 立轴
作者 齐白石 尺寸 96×35cm 创作年代 40年代末期
估价 5,000,000-8,000,000 成交价 RMB 9,200,000
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：1.《养和堂藏中国近现代书画及清朝陶瓷展》图版70，东京，出光美术馆，1987年9月。
2.《齐白石的世界》，郎绍君著，第435页，台北，羲之堂文化出版事业有限公司，2002年4月。
3.《大匠之门齐白石精品雅萃》第140-141页，中艺达晨，2011年3月。
题识：宰相归田，囊底无钱，宁肯为盗，不肯伤廉。白石每画此老，必题此数字。
钤印：白石翁、吾家衡岳山下
展览：1.“养和堂藏中国近代书画及清朝陶瓷展”，东京，出光美术馆，1987年9月。
2.“齐白石的世界”，台北，国父纪念馆，2002年4月。
《晋·毕卓传》载：“太兴末，（毕卓）为吏部郎，常饮酒废职。比舍郎酿熟，卓因醉夜至其瓮间盗饮之，为掌酒者所缚。明旦视之，乃毕吏部也。遽释其缚，卓遂引主人宴于瓮侧，致醉而去。”从中可知，毕卓不是宰相，而是其下的吏部郎。他盗酒而饮，不在退休之后，而在吏部郎任上。齐白石使用毕卓的典故，不是照搬不误，他从绘画的立意出发，进行了想象和改造，把仅当过吏部郎的毕卓，说成是位高权重的宰相，把在任废职盗酒，说成归田后不肯伤廉的行为。唯其如此，他的题跋深刻地指出了一个道理：当盗贼去偷酒，受害者不过一家一户；贪赃枉法，则祸及百姓万民。显然，此图旨在衷心歌颂了为官清廉的品德，同时无情鞭挞贪官污吏。
《毕卓盗酒》或称《盗瓮图》是白石好写的人物题材。毕卓，字茂世，晋代名士，生性旷达，好饮，曾任官吏部郎。因醉夜至瓮下盗饮，被拿，翌晨方知被捕者乃毕氏。
白石老人一生不求闻达，虽与官家多打交道，如师友樊增祥、夏午诒、王缵绪等，却拒绝举荐为内廷供奉，又或捐纳县丞官职。他有诗曰“穷到无边犹自豪，清闲还比做官高”，恰是对官宦仕途毫无兴趣的反映。事实上，他身逢乱世，尤以湖南乃征战连年之地，家乡屡遭兵火，故对军阀赃官深痛绝之。他所写的《不倒翁》、《得财图》等，对官吏多所嘲讽，其中《得财图》的题跋更针砭入骨，毫不留情。《毕卓盗酒》即这项母题的变调，由正面的讥讽，转为曲笔的描写，用毕卓“宁肯为盗，不肯伤廉”的非法行径，暗喻贪污带来更严重的祸害，这正是官吏误国殃民之劣源，其表达似属幽默轻松，惟内含深层的诸般无奈更形深刻，此即画家看透世态后所抒发的叹谓！
此图无年款，画和书法属于四十年代末的风格。中国展览交流中心藏一九四七年款同名作品，画中构图、人物形象、墨色、款题逼似此幅，可能是在一两天内先后画出的。此图的笔画更沉静而精微。在这幅《盗酒图》中，白石画大写人物曾有过的奇纵气、豪放气、怪拙气都没有了，只留下平心静气，行笔如打太极，舒缓自如，含蓄内在，质朴无华。毕卓的睡态酣且真，连衣纹、墨色似乎也生出了睡意。歪斜的酒瓮和酒勺均用白描画出，亦有醉倒朦胧之感。古人曰：“灿烂之极，归乎平淡”这件《盗酒图》大略。
——摘引自郎绍君著《齐白石的世界》