北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	3472	作品名称	张大千 1963年作嘉藕图立轴
作者	张大千	尺寸	185×95cm	创作年代	1963年作
估价	11,000,000-18,000,000	成交价	RMB 13,225,000
材质	设色纸本	形制	立轴
著录：1.《张宗宪珍藏中国近现代书画·十七家作品集》，第124-125页，香港苏富比有限公司，2002年。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第187页，保利艺术博物馆，2011年10月。（部分展览及著录信息摘自雅昌艺术网）题识：癸卯秋九月，写介德英贤娣五十生日，小兄大千居士爰。钤印：张爰私印、大千唯印大年、丹青不知老、千秋愿展览：1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。 2.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年10月。 3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。 4.“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月7日-18日。说明：上款人李德英，即李秋君七弟李祖莱夫人。李祖韩、李秋君、李祖莱兄妹皆与张大千交好，感情弥深，也是张大千当时在上海的重要支持者。李祖莱夫妇1948年后定居香港，张大千在香港的许多事务多委托李氏夫妇代办处理。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。色气氤氲无余事泼彩耽耽酬故人 —张宗宪先生收藏张大千《嘉藕图》小议 1960年前后算是张大千艺术生命最重要的年份之一，它是张大千由工笔、写意等中国传统画技法进入欧美式的泼墨泼彩画法的分水岭，而以是年所作、三年后以14万美元售与美国《读者文摘》杂志社的《大泼墨荷花通景屏》为开山之作，又以1962年所作《青城山四通景屏》奠定基础，至于1965年的《瑞士雪山》、1968年的《长江万里》卷而达其巅峰。尽管此后他仍多有中国传统画创作，且已臻于化境，但最能概括他的艺术特色的仍莫过于泼墨泼彩之法的大量应用；而且，更重要的是，张大千此时期后以中国传统画法创作的作品，也多受泼墨泼彩技法的影响而融汇了许多的意象元素，这只要从其前后同一题材作品如荷花、山水等的技法变迁即可窥豹一斑，此幅画赠故人李德英的《嘉藕图》便是其中力作。尽管在荷叶经脉、荷茎、荷瓣的勾勒、刻画上，此幅仍然采取的是传统的小写意中国画技法，但在荷叶的铺排渲染、尤其是作为背景的荷叶的夸饰上已经明显有了泼彩的成分，与他1975年创作的《泼彩朱荷》屏风极相仿佛，尽管似略显稚嫩，但与早年所创作的同一题材作品如署为乙亥（1935年）作的《五色荷花》之类则有了明显的不同。此外，就形式尺幅而言，一般以为，在进入泼墨泼彩之前，张大千作品少用巨幅，而创新泼墨泼彩技法之后，所作则多用巨幅，据统计，张氏作品中尺幅最巨的前十位都诞生于此期后。就此而言，此幅创作于1963年的、兼具前后两种艺术风格的《嘉藕图》虽在题材上与此前所作仍有沿袭，但从其艺术技法和所采尺幅看，完全可视为张大千此一艺术转型时期的重要作品。《嘉藕图》之重要，还在于它是张大千画赠李德英五十大寿的贺礼，见证了他与其至交好友深厚情谊。上款李德英即张大千红粉知己李秋君七弟李祖莱妻子。张大千与李秋君知己经年，即对李秋君兄弟亦依李氏口吻，如他在《与祖莱德英书》中直呼李祖莱李德英“七弟”“弟媳”，在另一幅赠李德英五十寿的《阆苑山君》题款则径呼李德英为“七娣”；而张大千去国后，在港展览作品皆委托李氏夫妇代办，可见双方私交之深。《嘉藕图》为香港首屈一指的华人收藏家张宗宪先生旧藏，张氏对此极为珍爱，视为“镇宅之宝”。据说上世纪90年代初期，已故著名油画家陈逸飞先生曾为张先生作油画肖像，张氏即取张大千此幅作为背景，可见宝爱之深；而这显然与画幅中暗寓之意有关：画幅中一枝荷花开得尤其灿烂，衬以旁边几朵仍含苞待放的花蕾，极寓“一枝独秀”意，甚为少见。罗汉松宁波镇海李氏家族后人李祖韩、李祖莱、李祖桐及胞妹李秋君与张大千交谊深厚。1938年始，大千到沪辄下榻卡德路158号李府，常在李秋君的画室欧湘馆内绘作丹青，切磋琴棋诗赋，浪漫之情，世所乐道。大千呼李祖韩为“大哥”，唤李秋君为“三妹”，李家子侄辈则称大千为“八叔”，而大风堂弟子则尊称秋君为“三娘娘”（沪语姑母之意），可见张与李氏兄妹之间已亲若家人。张大千画花鸟，开始从新罗、八大、徐渭、陈淳等写意风格入手，到了1930年代，经由明代的陈洪绶，上追宋人的工笔花鸟，例如滕昌佑、林椿、宋徽宗等。此件作品是一幅折枝构图的花鸟画，画中枝干较长，枝干的伸展和姿态的舒展都得以充分展现，枝干一气呵成，顿挫有力。叶子的正侧、及背，俯仰，布置得生动自然，整幅画作用笔设色都非常精致秀雅，优雅中透出清逸，却也不失院体的工整凝练。创作此件作品之时，张大千已经处于生命的最后阶段，虽然当时其目力欠佳，但所描绘的枝头小鸟仍然笔法细腻，给人以灵动之感。可谓难得之作品。